大家好,小金来为大家解答以上的问题。野渡无人舟自横全诗，野岸无人舟自横这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、欧阳修《采桑子》的赏析：欧阳修的一组《采桑子》从不同侧面描写了“水深莫测，广袤相齐”（《正德颍州志》卷一）的西湖美景，从中折射出欧阳修挂冠退隐后从容自适的闲雅心理。
2、这首词是《采桑子》组词中的一首。
3、描写四季风景是欧阳修《采桑子》组词的重要内容。
4、这首名列第一，写的是春色中的西湖，风景与心情，动感与静态，视觉与听觉，两两对应而结合，形成了一道流动中的风景。
5、全词以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颍州西湖时所见的美丽景色，以“轻舟”作为观察风景的基点，舟动景换，但心情的愉悦是一以贯之的。
6、色调清丽，风格娟秀，充满诗情画意，读来清新可喜。
7、上阕主要写堤岸风景，笔调轻松而优雅。
8、“西湖好”是一篇之眼，“短棹”二字已将休闲的意思委婉写出，因为是短棹，所以轻舟缓慢而悠闲地飘荡在湖面上，游人有足够的时间来观赏两岸春色。
9、“绿水逶迤，芳草长堤”两句写足由湖心经水面到堤岸，再整体向远处推进的动态画面。
10、而“隐隐笙歌处处随”一句又从听觉的角度将西湖的欢乐情调刻画了出来，“隐隐”和“处处”都凸显出轻舟的流动感。
11、下阕的视点收束，主要写“绿水逶迤”。
12、过片写水面平滑，“无风”二字为枢机所在，盖正因无风，方使得西湖水面清澈而平滑，也方使得游人“不觉船移”，其间不仅有诗情，而且合乎逻辑。
13、结拍写船动惊禽，划破了湖面的平静，为这一趟悠闲之旅平添了一个兴奋点。
14、大概沙禽久已习惯于西湖的平滑，所以轻舟带来的小小涟漪，就足以惊起沙禽而掠岸飞过。
15、视点也因此由近到远，再向高处延伸，将立体而富有动感的西湖呈现在读者面前。
16、全词以轻舟的行进为线索，渐次写出堤岸和湖面的景物特征，并将游人之悠闲意趣融入其中，轻舟短棹、绿水芳草、游人笙歌与惊飞沙禽，“西湖好”在这一背景下得到了淋漓尽致的诠释。
17、全词描绘了春日的颍州西湖，景色是那样引人入胜，绿水蜿蜒曲折，长堤芳草青青，春风中隐隐传来柔和的笙歌声。
18、水面波平如镜，不待风助，小船已在平滑的春波上移动。
19、这首词如同一幅清丽活泼 、空灵淡远的风景画，美不胜收，清新可爱，有很的强吸引力。
20、扩展资料：采桑子·轻舟短棹西湖好宋代：欧阳修轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
21、无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
22、译文：西湖风光好，驾轻舟划短桨多么逍遥。
23、 碧绿的湖水绵延不断，长堤上花草散出芳香。
24、 隐隐传来的音乐歌唱，像是随着船儿在湖上飘荡。
25、无风的水面，光滑得好似琉璃一样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。
26、看，被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。
27、 采桑子·欧阳修 残霞夕照西湖好，花坞苹汀。
28、十顷波平，野岸无人舟自横。
29、西南月上浮云散，轩槛凉生。
30、莲芰香清，水面风来酒面醒。
31、 此词描绘颖州西湖波平十顷、莲芰香清的美景，表达了词人寄情山水的志趣。
32、全词即景抒情，词风清疏峻洁，意境清淡平和，给人以极高的艺术享受。
33、 “残霞夕照”是天将晚而未晚、日已落而尚未落尽的时候。
34、“夕阳无限好”，古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻。
35、欧阳修没有直写景物的美，而是说“霞”已“残”，可见已没有“熔金”、“合璧”那样绚丽的色彩了。
36、但这时的西湖，作者却觉得“好”。
37、好就好在“花坞苹汀”。
38、在残霞夕照下所看到的是种在花池里的花，长在水边或小洲上的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中了。
39、“十顷波平”，正是欧阳修在另一首《采桑子》里写的 “无风水面琉璃滑”。
40、波平如镜，而且这“镜面”浩渺无边。
41、“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”。
42、作者改“渡”为 “岸”，说明“舟自横”是由于当日的游湖活动结束了，因此这“无人”而“自横”的“舟”，就更衬托出了此刻“野岸”的幽静沉寂。
43、 “西南月上”，残霞夕照已经消失。
44、月自西南方现出，因为不是满月，所以虽在“浮云散”之后，这月色也不会十分皎洁。
45、这种色调与前面的淡素画图和谐融洽，见出作者用笔之细。
46、“轩槛凉生”，这是人的感觉。
47、直到这时才隐隐映现出人物来。
48、至此可知，上片种种景物，都是在这“轩槛”中人的目之所见，显然他在这里已经有好长一段时间了。
49、这里，作者以动写静，一切都是静悄悄的，一点声音也没有，使人们仿佛置身红尘之外。
50、 “ 莲芰香清，水面风来酒面醒。
51、”“水面风来”，既送来莲香，也吹醒了人的醉意。
52、原来他喝醉了酒，就这么长时间地悄无声息地沉浸在“西湖好”的美景中。
53、这位颍州西湖的“旧主人”怀着无限深情，谱出了一曲清歌。
54、 欧公在此词中借啸傲湖山而试图忘记仕途的坎坷不平，表达了视富贵如浮云的情趣。
55、词中用语平实却极有表现力。
56、 采桑子·欧阳修 残霞夕照西湖好，花坞苹汀。
57、十顷波平，野岸无人舟自横。
58、西南月上浮云散，轩槛凉生。
59、莲芰香清，水面风来酒面醒。
60、 这首词，上片描绘载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛。
61、下片写酒后醉眠船上，俯视湖中，但见行云在船下浮动，使人疑惑湖中别有天地。
62、整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。
63、下片写醉后俯视湖水，只见白云朵朵，飘于船下。
64、船在移动，云也在移动，似乎人和船在天上飘飞。
65、“空水澄鲜”一句，本于谢灵运《登江中孤屿》诗“云日相晖映，空水共澄鲜”，言天空与湖水同是澄清明净。
66、这一句是下片的关键。
67、兼写“空”、 “ 水”，绾合上句的“云”与“舟”。
68、下两句的 “俯”与“仰”、“湖”与“天”，四照玲珑，笔意俱妙，虽借用成句，而恰切现景，妥贴自然，如同己出。
69、“俯仰留连”四字，又是承上启下过渡之笔。
70、从水中看到蓝天白云的倒影，他一会儿举头望天，一会儿俯首看水，被这空阔奇妙的景象所陶醉，于是怀疑湖中别有一个天宇在，而自己行舟在两层天空之间。
71、 “疑是湖中别有天”，用“疑是”语，是就其形貌来说。
72、说“疑”者非真，说“是”者诚是，“湖中别有天”的体会，自出心裁，给人以活泼清新之感。
73、 采桑子·欧阳修 群芳过后西湖好，狼藉残红。
74、飞絮蒙蒙。
75、垂柳阑干尽日风。
76、笙歌散尽游人去，始觉春空。
77、垂下帘拢。
78、双燕归来细雨中。
79、 这首词是作者颖州西湖组词《采桑子》十首中的第四首。
80、词中描写了颖州西湖暮春时节静谧清疏洒的风姿。
81、作者以诗为词，将西湖清空幽寂的春末境界表现得优美可爱，体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。
82、 上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。
83、首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。
84、“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。
85、以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。
86、 下片“笙歌散尽”，虚写出过去湖上游乐的盛况；“游人去始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者的复杂微妙的心境。
87、“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。
88、首句说的“好”即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所在。
89、 最后二句，写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟。
90、末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘拢”。
91、结句“双燕归来细雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。
92、 这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境。
93、作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力。
94、 西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。
95、常人对此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。
96、这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处。
97、 采桑子·欧阳修 平生为爱西湖好，来拥朱轮。
98、富贵浮云，俯仰流年二十春。
99、归来恰似辽东鹤，城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人？ 此词以清新质朴、自然流畅的诗化语言和清疏隽朗的风格，抒写了词人二十年前知颍州及归颍州而引发的人生感慨。
100、 词的开头两句，就是追述往年知颍州的这段经历。
101、古代太守乘朱轮车，“ 拥朱轮”即指担任知州的职务。
102、这里特意将知颍州和“爱西湖”联系起来，是为了突出自己对西湖的爱早有渊源，故老而弥笃；也是为了表现自己淡泊名利、寄情山水的夙志。
103、 “ 富贵浮云，俯仰流年二十春”，突然从过去 “来拥朱轮”一下子拉回到眼前。
104、这二十来年中，他从被贬谪外郡到重新起用、历任要职（担任过枢密副使、参知政事等高级军政、行政职务），到再度受黜，最后退居颍州，不但个人在政治上屡经升沉，而且整个政局也有很大变化，因此他不免深感功名富贵正如浮云变幻，既难长久，也不必看重了。
105、“富贵浮云”用孔子“富贵于我如浮云”之语，这里兼含变幻不常与视同身外之物两层意思。
106、从“来拥朱轮”到 “俯仰流年二十春”，时间跨度很大，中间种种，都只用“富贵浮云”一语带过，许多难以明言也难以尽言之意尽在其中了。
107、 “归来恰似辽东鹤。
108、”过片点明视富贵如浮云以后的“归来”，与上片起首“来拥朱轮”恰成对照。
109、 “辽东鹤”用丁令威化鹤归来的传说，事见《搜神后记》。
110、“城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人？”这三句紧承上句，一气直下，尽情抒发世事沧桑之感。
111、这里活用典故，改成“城郭人民，触目皆新”与刘禹锡贬外郡二十余年后再至长安时诗句“不改南山色，其余事事新”用意相同，以突出世情变化，从而逼出末句“谁识当年旧主人”。
112、欧阳修自己，是把颍州当作第二故乡的。
113、但人事多变，包括退居颍州后 “谁识当年旧主人”的情景，又不免使他产生一种怅惘与悲凉之感。
114、 这首词的内容，不过是抒写词人二十年前知颍及归颍而引起的感慨，但在晚唐五代以来的文人词中，却几乎是绝响。
115、因为欧阳修的这首词，可以说是完全诗化了。
116、 采桑子·欧阳修 天容水色西湖好，云物俱鲜。
117、鸥鹭闲眠，风清月白偏宜夜，一片琼田。
118、谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
119、 此词描写西湖的天光水色，尤其着意刻画了一幅如诗如画、如梦如幻的西湖夜景，表达了作者对大自然和现实人生的深深热爱和眷恋，反映了欧公晚年旷达乐观的人生态度。
120、 词一开始，作者便充满喜悦之情地衷心赞美西湖。
121、湖上的“鸥鹭闲眠”，表明已经是夜晚。
122、宋代士大夫们游湖，习惯带上歌妓，丝竹管弦，极尽游乐之兴。
123、鸥鹭对于这些管弦歌吹之声，早已听惯不惊。
124、这一方面表明欧公与好友陶醉于湖光山色间；另一方面也间接表现了欧公退隐之后，已无机心，故能与鸥鹭相处。
125、相传古时海边有个喜爱鸥鸟的人，每天早上到海边，鸥鸟群集，与之嬉戏。
126、欧公引退之后，欢度晚年，胸怀坦荡，与物有情，故能使鸥鹭忘机。
127、 词的下片写夜晚泛舟西湖的欢悦之情。
128、虽然西湖之美多姿多态，但比较而言要数“风清月白偏宜夜”最有诗意了。
129、这时泛舟湖心，天容水色相映，月光皎洁，广袤无际，好似“一片琼田”。
130、“琼田”即神话传说中的玉田，此处指月光照映下莹碧如玉的湖水。
131、这种境界会使人感到远离尘嚣，心旷神怡。
132、人在此时此境中，很容易产生“人在舟中便是仙”的妙想。
133、后来张孝祥过洞庭湖作《念奴娇》云“玉界琼田三万倾，着我扁舟一叶。
134、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙处难与君说”，同此境界，同此会心。
135、 这首词通篇写景，景中寓情，反映的虽是个人生活感受和刹那间的意绪波动，但词境清隽疏澹，一扫宋初词坛上残余的“花间”习气。
136、全词意境开阔，明丽晓畅，清新质朴，读来确有耳目一新之感。
137、 采桑子·欧阳修 十年前是尊前客，月白风清。
138、忧患凋零，老去光阴速可惊。
139、鬓华虽改心无改，试把金觥。
140、旧曲重听，犹似当年醉里声。
141、 此词是作者宋神宗熙宁四年退居颍州后所作，词中以慷慨悲壮的感情发身世之慨，读来沉郁顿挫，荡气回肠，极一唱三叹之致，在《六一词》中属豪放一路。
142、全词以情语胜，写情疏隽深婉，自然真切。
143、 此词开头是回忆。
144、十年以前，是一个概数，泛指他五十三岁以前的一段生活。
145、那一时期，他曾出守滁州，徜徉山水之间，写过著名的《醉翁亭记》。
146、后来移守杨州，又常常到竹西、昆冈、大明寺、无双亭等处嘲风咏月、品泉赏花；特别是仁宗嘉佑中，很顺利地由礼部侍郎拜枢密副使，迁参知政事，最后又加了上柱国的荣誉称号。
147、这期间，多少人生况味，他只以 “月白风清”四字概括。
148、“月白风清”四字，色调明朗，既象征处境的顺利，也反映心情的愉悦，给人的想象是美好、广阔的。
149、至“忧患凋零”四字，猛一跌宕，展现十年以后的生活。
150、这一时期，他的好友梅尧臣、苏舜钦相继辞世。
151、友朋凋零，引起他的哀痛。
152、英宗治平二年，他又患了消渴疾。
153、老病羸弱，更增添他的悲慨。
154、后来英宗去世，神宗即位，他被蒋之奇诬陷为“帷薄不修”，“私从子妇”；又因对新法持有异议，受到王安石的弹劾。
155、这对他个人来说，可谓种种不幸，接踵而来。
156、种种不幸，他仅以“忧患凋零”四字概之，以虚代实，更有千钧之力。
157、接着以“老去光阴速可惊”，作上片之结，语言朴质无华，斩截有 力。
158、“速可惊”三字，直似从肺腑中发出。
159、 此词下片承前片意脉，有如藕断丝连；但感情上骤然转折，又似异军突起。
160、时光的流逝，不幸的降临，使得词人容颜渐老，但他那颗充满活力的心，却还似从前一样，于是他豪迈地唱道“鬓华虽改心无改”！他是把一腔忧愤深深地埋藏在心底，语言虽豪迈而感情却很沉郁。
161、在这里，词人久经人世沧桑、历尽宦海浮沉的老辣性格，似乎隐然可见。
162、以纵酒寻欢来慰藉余年，其中渗透着人生无常、及时行乐的思想感情。
163、词中接下去就说“试把金觥”。
164、金觥，大酒杯。
165、《诗•周南•卷耳》：“我姑酌彼兕觥，维以不永伤”，本来就有销愁的意思在；但此词着一“把”字，便显出豪迈的气概。
166、 结尾二句紧承前句。
167、词人手把酒杯，耳听旧曲，似乎自己仍陶醉在往日的豪情盛慨里。
168、这个结尾正与起首相互呼应，相互补充。
169、在这里，词人说“旧曲重听，犹似当年醉里声”，便补足了前面的意思，首尾相应，运转自如，于是便构成了统一的艺术整体。
170、曲既旧矣，又复重听，一个“旧”字，一个“重”字，便把词人的感情和读者的想象带到十年以前的环境里。
171、 这首词以情语取胜，即使谈到十年前后的景况，也是在抒发感情时自然而然地带出来的，因而情感充沛，有一气呵成之势；又沉郁顿挫，极一唱三叹之致，已颇具豪放派之词风。
172、 采桑子·欧阳修 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
173、无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
174、 这首词是作者晚年《采桑子》组词中的一首。
175、它以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颖州（今安徽阜阳）西湖时所见的美丽景色。
176、全词色调清丽，风格娟秀，充满诗情画意，读来清新可喜。
177、 词的上片，轻舟短棹，一开头就给人以悠然自在的愉快感觉。
178、以下数句展开了一幅美丽的西湖春景：不仅是“春草碧色，春水渌波”，跟绵长的堤影掩映着，看到的是一幅淡远的画面；而且在短棹轻纵的过程里，随船所向，都会听到柔和的笙箫，隐隐地在春风中吹送。
179、这些乐曲处处随着词人的船，仿佛是为着词人而歌唱。
180、廖廖数笔，就营造出一片安谧、恬静的气氛。
181、下片着重描写湖上行舟、波平如镜的景色。
182、前三句以静写动，写风平浪静时水面晶莹澄澈，如同琉璃，平滑似镜，游人不觉船移，只是看到船浆轻划，水上形成细小的波纹时，方感船身滑动。
183、结句以动衬静，写涟漪微动难免惊动沙滩上的水鸟，使之掠过湖岸飞去，而西湖却愈显其幽静。
184、此句与王维笔下的 “空山不见人，但闻鸟鸣声”意境相似，有异曲同工之妙。
185、 这首词如同一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画，美不胜收，清新可爱，令人留连忘返，从中足见欧公乃词坛写景高手。
186、欧阳修有好几篇采桑子，不知道你说的是哪一篇。
187、我把找到的几篇都给你好了采桑子·欧阳修 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
188、无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
189、 这首词是作者晚年《采桑子》组词中的一首。
190、它以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颖州（今安徽阜阳）西湖时所见的美丽景色。
191、全词色调清丽，风格娟秀，充满诗情画意，读来清新可喜。
192、 词的上片，轻舟短棹，一开头就给人以悠然自在的愉快感觉。
193、以下数句展开了一幅美丽的西湖春景：不仅是“春草碧色，春水渌波”，跟绵长的堤影掩映着，看到的是一幅淡远的画面；而且在短棹轻纵的过程里，随船所向，都会听到柔和的笙箫，隐隐地在春风中吹送。
194、这些乐曲处处随着词人的船，仿佛是为着词人而歌唱。
195、廖廖数笔，就营造出一片安谧、恬静的气氛。
196、下片着重描写湖上行舟、波平如镜的景色。
197、前三句以静写动，写风平浪静时水面晶莹澄澈，如同琉璃，平滑似镜，游人不觉船移，只是看到船浆轻划，水上形成细小的波纹时，方感船身滑动。
198、结句以动衬静，写涟漪微动难免惊动沙滩上的水鸟，使之掠过湖岸飞去，而西湖却愈显其幽静。
199、此句与王维笔下的 “空山不见人，但闻鸟鸣声”意境相似，有异曲同工之妙。
200、 这首词如同一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画，美不胜收，清新可爱，令人留连忘返，从中足见欧公乃词坛写景高手。
201、 注释: ①西湖：指颍州西湖。
202、在今安徽省太和县东南，是颍水和其他河流汇合处。
203、宋时属颍州。
204、晏殊、欧阳修、苏轼都在颍州做过太守。
205、欧阳修晚年退休后住在颍州，写了一组《采桑子》(十首)。
206、 ②笙歌：指歌唱时有笙管伴奏。
207、 ③涟漪：水的波纹。
208、 译文: 西湖风光好，驾轻舟划短桨多么逍遥。
209、 碧绿的湖水绵延不断，长堤上花草散出芳香。
210、 隐隐传来的音乐歌唱，像是随着船儿在湖上飘荡。
211、 无风的水面，光滑得好似琉璃一样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。
212、看!被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。
213、2、采桑子（欧阳修） 残霞夕照西湖好，花坞苹汀。
214、 十顷波平，野岸无人舟自横。
215、 西南月上浮云散，轩槛凉生。
216、 莲芰香清，水面风来酒面醒。
217、此词描绘颖州西湖波平十顷、莲芰香清的美景，表达了词人寄情山水的志趣。
218、全词即景抒情，词风清疏峻洁，意境清淡平和，给人以极高的艺术享受。
219、 “残霞夕照”是天将晚而未晚、日已落而尚未落尽的时候。
220、“夕阳无限好”，古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻。
221、欧阳修没有直写景物的美，而是说“霞”已“残”，可见已没有“熔金”、“合璧”那样绚丽的色彩了。
222、但这时的西湖，作者却觉得“好”。
223、好就好“花坞苹汀”。
224、残霞夕照下所看到的是种花池里的花，长水边或小洲上的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中了。
225、“十顷波平”，正是欧阳修另一首《采桑子》里写的“无风水面琉璃滑”。
226、波平如镜，而且这“镜面”浩渺无边。
227、“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”。
228、作者改“渡”为“岸”，说明“舟自横”是由于当日的游湖活动结束了，因此这“无人”而“自横”的“舟”，就更衬托出了此刻“野岸”的幽静沉寂。
229、 “西南月上”，残霞夕照已经消失。
230、月自西南方现出，因为不是满月，所以虽“浮云散”之后，这月色也不会十分皎洁。
231、这种色调与前面的淡素画图和谐融洽，见出作者用笔之细。
232、“轩槛凉生”，这是人的感觉。
233、直到这时才隐隐映现出人物来。
234、至此可知，上片种种景物，都是这“轩槛”中人的目之所见，显然他这里已经有好长一段时间了。
235、这里，作者以动写静，一切都是静悄悄的，一点声音也没有，使人们仿佛置身红尘之外。
236、 “莲芰香清，水面风来酒面醒。
237、”“水面风来”，既送来莲香，也吹醒了人的醉意。
238、原来他喝醉了酒，就这么长时间地悄无声息地沉浸“西湖好”的美景中。
239、这位颍州西湖的“旧主人”怀着无限深情，谱出了一曲清歌。
240、 欧公此词中借啸傲湖山而试图忘记仕途的坎坷不平，表达了视富贵如浮云的情趣。
241、词中用语平实却极有表现力。
242、3、《采桑子》欧阳修群芳过后西湖好，狼籍残红。
243、飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。
244、 笙歌散尽游人去，始觉春空。
245、垂下帘栊，双燕归来细雨中。
246、【评解】 这是词人晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情湖山的情怀。
247、虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景色，创造出一种清幽静谧的艺术境界。
248、而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表现出来。
249、情景交融，真切动人。
250、词中很少修饰，特别是前后两结，纯用白描，却颇耐寻味。
251、 【集评】 刘永济《词论》：小令尤以结语取重，必通首蓄意、蓄势，于结句得之，自然有神韵。
252、如永叔《采桑子》前结“垂柳阑干尽日风”，后结“双燕归来细雨中”，神味至永，盖芳歇红残，人去春空，皆喧极归寂之语，而此二句则至寂之境，一路说来，便觉至寂之中，真味无穷，辞意高绝。
253、 唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片言游冶之盛，下片言人去之静。
254、 通篇于景中见情，文字极疏隽。
255、风光之好，太守之适，并可想象而知也。
256、 俞陛云《唐五代两宋词选释》：西湖在宋时，极游观之盛。
257、此词独写静境，别有意味。
258、-----------------------------这首词是作者颖州西湖组词《采桑子》十首中的第四首。
259、词中描写了颖州西湖暮春时节静谧清疏洒的风姿。
260、作者以诗为词，将西湖清空幽寂的春末境界表现得优美可爱，体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。
261、上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。
262、首句是全词的纲领 ，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。
263、“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。
264、以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。
265、下片“ 笙歌散尽 ”，虚写出过去湖上游乐的盛况；“游人去始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者的复杂微妙的心境。
266、“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。
267、首句说的“好”即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所在。
268、最后二句，写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟。
269、末两句是倒装 ，本是开帘待燕 ，“双燕归来”才“垂下帘拢”。
270、结句“双燕归来细雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。
271、这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境。
272、作者写西湖美景 ，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力。
273、西湖花时过后 ，群芳凋零 ，残红狼藉。
274、常人对此 ，当觉索然无味 ，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。
275、这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处。
276、4、采桑子·欧阳修十年前是尊前客，月白风清。
277、忧患凋零，老去光阴速可惊。
278、鬓华虽改心无改，试把金觥。
279、旧曲重听，犹似当年醉里声。
280、 此词是作者宋神宗熙宁四年退居颍州后所作，词中以慷慨悲壮的感情发身世之慨，读来沉郁顿挫，荡气回肠，极一唱三叹之致，在《六一词》中属豪放一路。
281、全词以情语胜，写情疏隽深婉，自然真切。
282、 此词开头是回忆。
283、十年以前，是一个概数，泛指他五十三岁以前的一段生活。
284、那一时期，他曾出守滁州，徜徉山水之间，写过著名的《醉翁亭记》。
285、后来移守杨州，又常常到竹西、昆冈、大明寺、无双亭等处嘲风咏月、品泉赏花；特别是仁宗嘉佑中，很顺利地由礼部侍郎拜枢密副使，迁参知政事，最后又加了上柱国的荣誉称号。
286、这期间，多少人生况味，他只以 “月白风清”四字概括。
287、“月白风清”四字，色调明朗，既象征处境的顺利，也反映心情的愉悦，给人的想象是美好、广阔的。
288、至“忧患凋零”四字，猛一跌宕，展现十年以后的生活。
289、这一时期，他的好友梅尧臣、苏舜钦相继辞世。
290、友朋凋零，引起他的哀痛。
291、英宗治平二年，他又患了消渴疾。
292、老病羸弱，更增添他的悲慨。
293、后来英宗去世，神宗即位，他被蒋之奇诬陷为“帷薄不修”，“私从子妇”；又因对新法持有异议，受到王安石的弹劾。
294、这对他个人来说，可谓种种不幸，接踵而来。
295、种种不幸，他仅以“忧患凋零”四字概之，以虚代实，更有千钧之力。
296、接着以“老去光阴速可惊”，作上片之结，语言朴质无华，斩截有 力。
297、“速可惊”三字，直似从肺腑中发出。
298、 此词下片承前片意脉，有如藕断丝连；但感情上骤然转折，又似异军突起。
299、时光的流逝，不幸的降临，使得词人容颜渐老，但他那颗充满活力的心，却还似从前一样，于是他豪迈地唱道“鬓华虽改心无改”！他是把一腔忧愤深深地埋藏在心底，语言虽豪迈而感情却很沉郁。
300、在这里，词人久经人世沧桑、历尽宦海浮沉的老辣性格，似乎隐然可见。
301、以纵酒寻欢来慰藉余年，其中渗透着人生无常、及时行乐的思想感情。
302、词中接下去就说“试把金觥”。
303、金觥，大酒杯。
304、《诗•周南•卷耳》：“我姑酌彼兕觥，维以不永伤”，本来就有销愁的意思在；但此词着一“把”字，便显出豪迈的气概。
305、 结尾二句紧承前句。
306、词人手把酒杯，耳听旧曲，似乎自己仍陶醉在往日的豪情盛慨里。
307、这个结尾正与起首相互呼应，相互补充。
308、在这里，词人说“旧曲重听，犹似当年醉里声”，便补足了前面的意思，首尾相应，运转自如，于是便构成了统一的艺术整体。
309、曲既旧矣，又复重听，一个“旧”字，一个“重”字，便把词人的感情和读者的想象带到十年以前的环境里。
310、 这首词以情语取胜，即使谈到十年前后的景况，也是在抒发感情时自然而然地带出来的，因而情感充沛，有一气呵成之势；又沉郁顿挫，极一唱三叹之致，已颇具豪放派之词风。
311、 5、采桑子·欧阳修天容水色西湖好，云物俱鲜。
312、鸥鹭闲眠，风清月白偏宜夜，一片琼田。
313、谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
314、 此词描写西湖的天光水色，尤其着意刻画了一幅如诗如画、如梦如幻的西湖夜景，表达了作者对大自然和现实人生的深深热爱和眷恋，反映了欧公晚年旷达乐观的人生态度。
315、 词一开始，作者便充满喜悦之情地衷心赞美西湖。
316、湖上的“鸥鹭闲眠”，表明已经是夜晚。
317、宋代士大夫们游湖，习惯带上歌妓，丝竹管弦，极尽游乐之兴。
318、鸥鹭对于这些管弦歌吹之声，早已听惯不惊。
319、这一方面表明欧公与好友陶醉于湖光山色间；另一方面也间接表现了欧公退隐之后，已无机心，故能与鸥鹭相处。
320、相传古时海边有个喜爱鸥鸟的人，每天早上到海边，鸥鸟群集，与之嬉戏。
321、欧公引退之后，欢度晚年，胸怀坦荡，与物有情，故能使鸥鹭忘机。
322、 词的下片写夜晚泛舟西湖的欢悦之情。
323、虽然西湖之美多姿多态，但比较而言要数“风清月白偏宜夜”最有诗意了。
324、这时泛舟湖心，天容水色相映，月光皎洁，广袤无际，好似“一片琼田”。
325、“琼田”即神话传说中的玉田，此处指月光照映下莹碧如玉的湖水。
326、这种境界会使人感到远离尘嚣，心旷神怡。
327、人在此时此境中，很容易产生“人在舟中便是仙”的妙想。
328、后来张孝祥过洞庭湖作《念奴娇》云“玉界琼田三万倾，着我扁舟一叶。
329、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙处难与君说”，同此境界，同此会心。
330、 这首词通篇写景，景中寓情，反映的虽是个人生活感受和刹那间的意绪波动，但词境清隽疏澹，一扫宋初词坛上残余的“花间”习气。
331、全词意境开阔，明丽晓畅，清新质朴，读来确有耳目一新之感。
332、 6采桑子·欧阳修平生为爱西湖好，来拥朱轮。
333、富贵浮云，俯仰流年二十春。
334、归来恰似辽东鹤，城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人？ 此词以清新质朴、自然流畅的诗化语言和清疏隽朗的风格，抒写了词人二十年前知颍州及归颍州而引发的人生感慨。
335、 词的开头两句，就是追述往年知颍州的这段经历。
336、古代太守乘朱轮车，“ 拥朱轮”即指担任知州的职务。
337、这里特意将知颍州和“爱西湖”联系起来，是为了突出自己对西湖的爱早有渊源，故老而弥笃；也是为了表现自己淡泊名利、寄情山水的夙志。
338、 “ 富贵浮云，俯仰流年二十春”，突然从过去 “来拥朱轮”一下子拉回到眼前。
339、这二十来年中，他从被贬谪外郡到重新起用、历任要职（担任过枢密副使、参知政事等高级军政、行政职务），到再度受黜，最后退居颍州，不但个人在政治上屡经升沉，而且整个政局也有很大变化，因此他不免深感功名富贵正如浮云变幻，既难长久，也不必看重了。
340、“富贵浮云”用孔子“富贵于我如浮云”之语，这里兼含变幻不常与视同身外之物两层意思。
341、从“来拥朱轮”到 “俯仰流年二十春”，时间跨度很大，中间种种，都只用“富贵浮云”一语带过，许多难以明言也难以尽言之意尽在其中了。
342、 “归来恰似辽东鹤。
343、”过片点明视富贵如浮云以后的“归来”，与上片起首“来拥朱轮”恰成对照。
344、 “辽东鹤”用丁令威化鹤归来的传说，事见《搜神后记》。
345、“城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人？”这三句紧承上句，一气直下，尽情抒发世事沧桑之感。
346、这里活用典故，改成“城郭人民，触目皆新”与刘禹锡贬外郡二十余年后再至长安时诗句“不改南山色，其余事事新”用意相同，以突出世情变化，从而逼出末句“谁识当年旧主人”。
347、欧阳修自己，是把颍州当作第二故乡的。
348、但人事多变，包括退居颍州后 “谁识当年旧主人”的情景，又不免使他产生一种怅惘与悲凉之感。
349、 这首词的内容，不过是抒写词人二十年前知颍及归颍而引起的感慨，但在晚唐五代以来的文人词中，却几乎是绝响。
350、因为欧阳修的这首词，可以说是完全诗化了。
351、此词描绘颖州西湖波平十顷、莲芰香清的美景，表达了词人寄情山水的志趣。
352、全词即景抒情，词风清疏峻洁，意境清淡平和，给人以极高的艺术享受。
353、 “残霞夕照”是天将晚而未晚、日已落而尚未落尽的时候。
354、“夕阳无限好”，古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻。
355、欧阳修没有直写景物的美，而是说“霞”已“残”，可见已没有“熔金”、“合璧”那样绚丽的色彩了。
356、但这时的西湖，作者却觉得“好”。
357、好就好在“花坞苹汀”。
358、在残霞夕照下所看到的是种在花池里的花，长在水边或小洲上的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中了。
359、“十顷波平”，正是欧阳修在另一首《采桑子》里写的 “无风水面琉璃滑”。
360、波平如镜，而且这“镜面”浩渺无边。
361、“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”。
362、作者改“渡”为 “岸”，说明“舟自横”是由于当日的游湖活动结束了，因此这“无人”而“自横”的“舟”，就更衬托出了此刻“野岸”的幽静沉寂。
363、 “西南月上”，残霞夕照已经消失。
364、月自西南方现出，因为不是满月，所以虽在“浮云散”之后，这月色也不会十分皎洁。
365、这种色调与前面的淡素画图和谐融洽，见出作者用笔之细。
366、“轩槛凉生”，这是人的感觉。
367、直到这时才隐隐映现出人物来。
368、至此可知，上片种种景物，都是在这“轩槛”中人的目之所见，显然他在这里已经有好长一段时间了。
369、这里，作者以动写静，一切都是静悄悄的，一点声音也没有，使人们仿佛置身红尘之外。
370、 “ 莲芰香清，水面风来酒面醒。
371、”“水面风来”，既送来莲香，也吹醒了人的醉意。
372、原来他喝醉了酒，就这么长时间地悄无声息地沉浸在“西湖好”的美景中。
373、这位颍州西湖的“旧主人”怀着无限深情，谱出了一曲清歌。
374、 欧公在此词中借啸傲湖山而试图忘记仕途的坎坷不平，表达了视富贵如浮云的情趣。
375、词中用语平实却极有表现力。
376、采桑子·欧阳修残霞夕照西湖好，花坞苹汀。
377、十顷波平，野岸无人舟自横。
378、西南月上浮云散，轩槛凉生。
379、莲芰香清，水面风来酒面醒。
380、 这首词，上片描绘载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛。
381、下片写酒后醉眠船上，俯视湖中，但见行云在船下浮动，使人疑惑湖中别有天地。
382、整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。
383、下片写醉后俯视湖水，只见白云朵朵，飘于船下。
384、船在移动，云也在移动，似乎人和船在天上飘飞。
385、“空水澄鲜”一句，本于谢灵运《登江中孤屿》诗“云日相晖映，空水共澄鲜”，言天空与湖水同是澄清明净。
386、这一句是下片的关键。
387、兼写“空”、 “ 水”，绾合上句的“云”与“舟”。
388、下两句的 “俯”与“仰”、“湖”与“天”，四照玲珑，笔意俱妙，虽借用成句，而恰切现景，妥贴自然，如同己出。
389、“俯仰留连”四字，又是承上启下过渡之笔。
390、从水中看到蓝天白云的倒影，他一会儿举头望天，一会儿俯首看水，被这空阔奇妙的景象所陶醉，于是怀疑湖中别有一个天宇在，而自己行舟在两层天空之间。
391、 “疑是湖中别有天”，用“疑是”语，是就其形貌来说。
392、说“疑”者非真，说“是”者诚是，“湖中别有天”的体会，自出心裁，给人以活泼清新之感。
393、采桑子·欧阳修群芳过后西湖好，狼藉残红。
394、飞絮蒙蒙。
395、垂柳阑干尽日风。
396、笙歌散尽游人去，始觉春空。
397、垂下帘拢。
398、双燕归来细雨中。
399、 这首词是作者颖州西湖组词《采桑子》十首中的第四首。
400、词中描写了颖州西湖暮春时节静谧清疏洒的风姿。
401、作者以诗为词，将西湖清空幽寂的春末境界表现得优美可爱，体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。
402、 上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。
403、首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。
404、“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。
405、以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。
406、 下片“笙歌散尽”，虚写出过去湖上游乐的盛况；“游人去始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者的复杂微妙的心境。
407、“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。
408、首句说的“好”即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所在。
409、 最后二句，写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟。
410、末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘拢”。
411、结句“双燕归来细雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。
412、 这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境。
413、作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力。
414、 西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。
415、常人对此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。
416、这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处。
417、 采桑子·欧阳修平生为爱西湖好，来拥朱轮。
418、富贵浮云，俯仰流年二十春。
419、归来恰似辽东鹤，城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人？ 此词以清新质朴、自然流畅的诗化语言和清疏隽朗的风格，抒写了词人二十年前知颍州及归颍州而引发的人生感慨。
420、 词的开头两句，就是追述往年知颍州的这段经历。
421、古代太守乘朱轮车，“ 拥朱轮”即指担任知州的职务。
422、这里特意将知颍州和“爱西湖”联系起来，是为了突出自己对西湖的爱早有渊源，故老而弥笃；也是为了表现自己淡泊名利、寄情山水的夙志。
423、 “ 富贵浮云，俯仰流年二十春”，突然从过去 “来拥朱轮”一下子拉回到眼前。
424、这二十来年中，他从被贬谪外郡到重新起用、历任要职（担任过枢密副使、参知政事等高级军政、行政职务），到再度受黜，最后退居颍州，不但个人在政治上屡经升沉，而且整个政局也有很大变化，因此他不免深感功名富贵正如浮云变幻，既难长久，也不必看重了。
425、“富贵浮云”用孔子“富贵于我如浮云”之语，这里兼含变幻不常与视同身外之物两层意思。
426、从“来拥朱轮”到 “俯仰流年二十春”，时间跨度很大，中间种种，都只用“富贵浮云”一语带过，许多难以明言也难以尽言之意尽在其中了。
427、 “归来恰似辽东鹤。
428、”过片点明视富贵如浮云以后的“归来”，与上片起首“来拥朱轮”恰成对照。
429、 “辽东鹤”用丁令威化鹤归来的传说，事见《搜神后记》。
430、“城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人？”这三句紧承上句，一气直下，尽情抒发世事沧桑之感。
431、这里活用典故，改成“城郭人民，触目皆新”与刘禹锡贬外郡二十余年后再至长安时诗句“不改南山色，其余事事新”用意相同，以突出世情变化，从而逼出末句“谁识当年旧主人”。
432、欧阳修自己，是把颍州当作第二故乡的。
433、但人事多变，包括退居颍州后 “谁识当年旧主人”的情景，又不免使他产生一种怅惘与悲凉之感。
434、 这首词的内容，不过是抒写词人二十年前知颍及归颍而引起的感慨，但在晚唐五代以来的文人词中，却几乎是绝响。
435、因为欧阳修的这首词，可以说是完全诗化了。
436、 采桑子·欧阳修天容水色西湖好，云物俱鲜。
437、鸥鹭闲眠，风清月白偏宜夜，一片琼田。
438、谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
439、 此词描写西湖的天光水色，尤其着意刻画了一幅如诗如画、如梦如幻的西湖夜景，表达了作者对大自然和现实人生的深深热爱和眷恋，反映了欧公晚年旷达乐观的人生态度。
440、 词一开始，作者便充满喜悦之情地衷心赞美西湖。
441、湖上的“鸥鹭闲眠”，表明已经是夜晚。
442、宋代士大夫们游湖，习惯带上歌妓，丝竹管弦，极尽游乐之兴。
443、鸥鹭对于这些管弦歌吹之声，早已听惯不惊。
444、这一方面表明欧公与好友陶醉于湖光山色间；另一方面也间接表现了欧公退隐之后，已无机心，故能与鸥鹭相处。
445、相传古时海边有个喜爱鸥鸟的人，每天早上到海边，鸥鸟群集，与之嬉戏。
446、欧公引退之后，欢度晚年，胸怀坦荡，与物有情，故能使鸥鹭忘机。
447、 词的下片写夜晚泛舟西湖的欢悦之情。
448、虽然西湖之美多姿多态，但比较而言要数“风清月白偏宜夜”最有诗意了。
449、这时泛舟湖心，天容水色相映，月光皎洁，广袤无际，好似“一片琼田”。
450、“琼田”即神话传说中的玉田，此处指月光照映下莹碧如玉的湖水。
451、这种境界会使人感到远离尘嚣，心旷神怡。
452、人在此时此境中，很容易产生“人在舟中便是仙”的妙想。
453、后来张孝祥过洞庭湖作《念奴娇》云“玉界琼田三万倾，着我扁舟一叶。
454、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙处难与君说”，同此境界，同此会心。
455、 这首词通篇写景，景中寓情，反映的虽是个人生活感受和刹那间的意绪波动，但词境清隽疏澹，一扫宋初词坛上残余的“花间”习气。
456、全词意境开阔，明丽晓畅，清新质朴，读来确有耳目一新之感。
457、 采桑子·欧阳修十年前是尊前客，月白风清。
458、忧患凋零，老去光阴速可惊。
459、鬓华虽改心无改，试把金觥。
460、旧曲重听，犹似当年醉里声。
461、 此词是作者宋神宗熙宁四年退居颍州后所作，词中以慷慨悲壮的感情发身世之慨，读来沉郁顿挫，荡气回肠，极一唱三叹之致，在《六一词》中属豪放一路。
462、全词以情语胜，写情疏隽深婉，自然真切。
463、 此词开头是回忆。
464、十年以前，是一个概数，泛指他五十三岁以前的一段生活。
465、那一时期，他曾出守滁州，徜徉山水之间，写过著名的《醉翁亭记》。
466、后来移守杨州，又常常到竹西、昆冈、大明寺、无双亭等处嘲风咏月、品泉赏花；特别是仁宗嘉佑中，很顺利地由礼部侍郎拜枢。
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